О. В. Шашкова. Сосиска в тексте» (приемы каламбурообразования в современных медиатекстах)

О. В. Шашкова           

«Сосиска в тексте» (приемы каламбурообразования в современных медиатекстах)

 

В ХХI веке наиболее заметные языковые преобразования коснулись публицистического стиля. Исследователи отмечают, что в СМИ происходит накопление необычных выразительных средств. Важнейшим компонентом русской языковой действительности является языковая игра [1, с. 28]. Б. Ю. Норман определяет языковую игру как «использование в особых – эстетических, социальных и т.п. – целях, при котором языковая система наилучшим образом демонстрирует свою «мягкость»: языковые единицы, их классы и правила их функционирования получают тут большую степень свободы по сравнению с иными речевыми ситуациями [4, с. 5].

Частным случаем языковой игры является каламбур. Каламбур, согласно В. З. Санникову, – это шутка, основанная на объединении в одном тексте либо разных значений одного слова, либо разных слов (словосочетаний), тождественных или сходных по звучанию [7, с. 60].

Каламбур, по определению В. К. Приходько, – это фигура речи, которая содержит нарочитую или невольную двусмысленность, возникающую благодаря соединению в одном контексте двух или более значений одного и того же слова или использованию сходства в звучании разных слов; фигура, которая приводит к игре значений и звучаний слов с различными стилистическими целями, в большинстве случаев с целью создания комического эффекта [5, с. 134].

В. К. Приходько приходит к выводу: в особо организованном контексте практически любой стилистический прием (антитеза, градация, астеизм, зевгма, повтор, конкретизация, хиазм и др.) способен по замыслу автора создавать комическую двусмысленность – каламбур. По этой причине каламбур заключает в себе неповторимые «мерцания звучаний и значений», представляя собой интереснейший семантический феномен, в основе которого лежат сложные речевые средства (многозначность, омонимия, паронимия и т. д.) [5, с. 147].

    А. В. Кузнецова выделяет основные функции каламбура в газетном тексте: «Использование каламбура в той или иной функции обусловлено намерением коммуникатора. Экспрессивная и характерологическая функции обеспечивают передачу прежде всего экспрессивной, эмоциональной и эстетической информации; их можно считать стилистическими функциями каламбура. Информативно-значимая функция связана с процессом передачи и восприятия сообщения; она является проявлением коммуникативной функции каламбура» [2].

Каламбур представляет собой единство формы и содержания; отсутствие одного из этих двух компонентов уничтожает каламбур.

В. Я. Пропп полагает, что «виды каламбуров многочисленны и многообразны» [6, с. 117].

А. П. Сковородников выделяет каламбуры полисемические, омонимические, антонимические, паронимические. Автор утверждает, что «каламбурный характер может носить словообразовательная и фразеологическая контаминация (наложение, совмещение) в тех случаях, когда она основана на соответствующих парадигматических отношениях» [8, с. 149–150].

В. П. Москвин пишет о том, что существует необходимость различения «основы каламбура (каковую составляют омонимия, полисемия, близкозвучие и деривационная близость) и приемов создания каламбура на этой основе (таких, как антанаклаза, дилогия, парафраз и др.)» [3, с. 40].

      Ученый выделяет шесть тактик (каждая из которых представлена рядом приемов и речевых жанров):

         1. Сближение слов, тождественных или сходных по форме, в частности:

       а) омонимов либо различных лексико-семантических вариантов слова (этот           прием называется антанаклазой);

     б) близкозвучных лексем, причем предпочтение отдается словам, формальное     различие между которыми сведено к минимуму;

       в) созвучных слов (парономасия);

       г) однокоренных слов.

       2. Замена сходными по форме (то есть близкозвучными, однокоренными либо этимологически родственными) элементами:

а) части слова (этот прием называется параморфозой);

б) слова (паронимическая аллюзия);

в) текста (так называемое травестирование).

          3. Объединение номинативных единиц:

а) двух, реже нескольких слов – общим звуковым фрагментом (фигура скорнения);

б) ряда семантически разнородных или даже несовместимых контекстов – общим словом, либо полисемичным, либо имеющим омонимы (каламбурная зевгма).

         4. Перестановка речевых элементов, в частности:

а) частей слова (фигура вращения слова);

б) частей близлежащих или контактирующих слов (метатезное словообразование);

в) близлежащих или контактирующих слов с их переосмыслением (так называемый хиастический каламбур).

    5. Контекстуализация – размещение либо многозначного (в частности, семантически производного), либо имеющего омонимы выражения в следующих контекстах:

а) исключающих либо затрудняющих однозначное его истолкование (этот прием называется дилогией);

б) возвращающих выражению исходный смысл (прием буквализации);

в) конфликтующих с его внутренней формой (риторическая катахреза).

6. Переосмысление на основе ассоциаций по близкозвучию и равнозвучию:

а) части либо ряда частей слова (метанализ);

б) слова (ложноэтимологическое переосмысление) [3, с. 36–38].

       Проанализируем использование приемов производства каламбура в заголовках современных медиатекстов.

         Автор статьи «Про плавленый снежок» (Санкт-Петербургские ведомости. 07.12.2015) обыгрывает использованные в заголовке прилагательное и существительное. Адъектив употребляется только в устойчивых сочетаниях со словами «сыр» или «сырок». Уменьшительно-ласкательная форма «снежок» фонетически сближена с формой «сырок» во фразеологической единице. Смысловая необычность заголовка заинтригует читателя. Использованные в статье однокоренные с адъективом «плавленый» слова: «снегоплавильные» (камеры), «плавильное» («производство»), «плавить» (снег), «снегоплавилки» – помогают автору эмоционально настроить читателей на восприятие информации, убедить в экологичности нового способа утилизации снега в Петербурге.

         Каламбур названия статьи «Знакомый незнакомец» (Санкт-Петербургские ведомости. 26.01.2016), подчиняясь требованию оперативности, построен по «шаблонной модели». Выражение «знакомый незнакомец» зафиксировано в Большом толково-фразеологическом словаре М. И. Михельсона. Кроме того, многим знаком фильм А. Мецгера «Знакомый незнакомец», перу Найтли Э. принадлежит книга с таким же названием, книга Е. Рощиной имеет тождественное название. «Шаблонная модель» уместна, так как у читателя появится стремление сопоставить возможные смыслы.

        В заголовке статьи «Не пора ли вам «капиталить» мотор: основные признаки» (За рулем. 26.07.2017) приведен окказиональный глагол. Читатель-автомобилист легко определит значение нового слова, так как в лиде статьи называется однокоренное производящее прилагательное: «Капитальный ремонт двигателя – это серьезно. Что выгоднее – восстановить мотор или избавиться от машины, перевалив все заботы на следующего владельца? Все зависит от того, в какую сумму обойдется ремонт». Каламбур используется как средство эмоционального воздействия на читателя и привлечения внимания к теме статьи.

     В выразительном заголовке «Малыш и Кларксон: на чем ездят герои мультфильмов?» (За рулем. 16. 04.2017) журналист использует прием отклонения от нормы: переставляет буквы, вставляет букву в имя собственное с целью придания слову созвучия со словом «клаксон», относящимся к лексико-семантической группе «Устройства». «Клаксон» – это и название газеты для автомобилистов. А может быть, автор пошутил и, используя способ замены букв, привел фамилию английского телеведущего и журналиста, специализирующегося на автомобильной тематике, Джереми Кларксона? В таком случае лид статьи можно расценить как подсказку: «Что, если взглянуть на всем известные мультфильмы глазами прожженного автомобильного журналиста?» Каждый читатель поймёт эту словесную игру по-своему.

     Заголовок статьи «Революция из вращений» (КоммерсантЪ. 27.12. 2019) включает три слова, но при восприятии устной речи предлог и существительное предстают как одно фонетическое слово с зафиксированным в словарях негативным значением. В статье рассказывается о революции в фигурном катании. Образованный на основе сближения слова и предложного сочетания каламбур создает эффект интриги.

    Особым способом компрессивного словопроизводства образовано прилагательное в заголовке статьи «Импичментовская история» (КоммерсантЪ. 27.12.2019). Автор объединил два слова общим звуковым фрагментом (фигура скорнения). Негативная оценка ситуации, описанной в статье, создается тем, что соединены в окказиональном слове разностильные элементы – на конец книжного заимствованного слова «импичмент» накладывается начало просторечного прилагательного «ментовская».

Распространенным приемом калабурообразования является словообразование по аналогии с заменой предметно-значимого корневого компонента. Намеренной переделкой можно назвать прилагательное в статье «Высокоскульптурный диалог» (КоммерсантЪ. 25.12.2019). На память читателю сразу приходит близкозвучное прилагательное высококультурный. Окказионализм придает заголовку экспрессивный характер.

         Заголовок статьи «Не робкого десятка» (Аргументы и факты. 9-14. 01. 2020) совпадает по форме с фразеологической единицей. В лиде «Чем запомнится нам минувшее десятилетие в отличие от "лихих" 90-х и "гламурных» нулевых?» и в заголовке сближены однокоренные слова с целью кратко и точно оценить закончившееся десятилетие.

       Парадоксальным на первый взгляд воспринимается заголовок статьи «Сосиска в тексте» (Санкт-Петербургские ведомости. 25.01.2016). Читатель испытывает комический шок, вызванный намеренным сближением не однокоренных, но сходных по форме слов «тесте» – «тексте». Статья рассказывает о результатах проверки, проведенной комитетами Смольного: «24 из 122 новых павильонов, установленных в городе на бесконкурсной основе как точки для распространения периодической печатной продукции, торгуют на самом деле не столько газетами и журналами, сколько более доходным товаром – шавермой, пирожками, сосисками, овощами и фруктами».                                                        

      Создание броского заголовка с помощью каламбурообразования в каждом случае демонстрирует умение журналиста воздействовать на читателя, «играя словом».

Список литературы

1.    Ильясова С. В., Амири Л. П. Языковая игра в коммуникативном пространстве СМИ и рекламы. М.: ФЛИНТА: Наука, 2012. 296 с. 

2.    Кузнецова А. В. Каламбур в газетном тексте // Культура. 23.12.2000.

3.    Москвин В. П. Каламбур: приемы создания и языковая основа // Русская речь.  2011. №3. С. 36–41.

4.    Норман Б. Ю. Игра на гранях языка. М.: Флинта: Наука, 2006. 344 с.

5.    Приходько В. К. Выразительные средства языка: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. М.: Издательский центр «Академия», 2008. 256 с.

6.    Пропп В. Я. Проблемы комизма и смеха. Ритуальный смех в фольклоре (по поводу сказки о Несмеяне). (Собрание трудов В. Я. Проппа). Научная редакция, комментарии Ю. С. Рассказова. М.: Лабиринт, 1999. 288 с.

7.    Санников В. З. Русская языковая шутка: От Пушкина до наших дней. М.: Аграф, 2003. 560 с.

8.    Сковородников В. П. Энциклопедический словарь-справочник. Выразительные средства русского языка речевые ошибки и недочеты / под ред. В. П. Сковородникова. М.: ФЛИНТА, 2011. 480 с.