Пессяников К.Д.
(Санкт-Петербург)
«“На войне как на войне” В. Курочкина: от замысла к экранизации»
В. А. Будучев. «Капитанская дочка»: репрезентации национальной культуры и гуманистические ценности в историческом романе А. С. Пушкина
В. А. Будучев (Париж, Франция) «Капитанская дочка»: репрезентации национальной культуры и гуманистические ценности в историческом романе А. С. Пушкина Транскультурное конструирование национальных историй по методу Вальтера Скотта Роман Александра Сергеевича Пушкина «Капитанская дочка» вписывается в общеевропейскую литературную традицию. Он подвержен влиянию жанра, создателем которого является Вальтер Скотт. Сам Пушкин отзывался о Вальтере Скотте как о «шотландском чародее», «который увлек за собой целую толпу ‟подражателейˮ, действие которого ‟ощутительно во всех отраслях ему современной словесностиˮ» [2, с. 13]. Как объясняет Виктор Листов, «…где-то в середине двадцатых он задумывался над тем, как написать роман, и даже одному из приятелей предсказывал, что заткнёт за пояс самого Вальтера Скотта» [3]. Таким образом, мы можем наблюдать непосредственное влияние Вальтера Скотта на вышедший в свет в 1836 году исторический роман Пушкина. При этом речь идет не об отдельном ...
Уважаемый Константин Дмитриевич,с удачным дебютом Вас! Есть вопрос: Вы говорите о некоем алгоритме сценарной интерпретации, а возможен ли некий универсальный алгоритм? Что больше влияет на авторское (не другого сценариста!) сценарное изменение исходного текста - цензура, самоцензура, изменение творческой концепции писателя, технические возможности экранизации или другое? Или это в каждом случае индивидуально? Тогда зачем нам алгоритм?
ОтветитьУдалитьСпасибо. Мальцева Татьяна Владимировна
Татьяна Владимировна, спасибо! Прошу прощения, что не ответил ранее. Конечно, универсального алгоритма сценарной интерпретации литературного произведения быть не может. Писатели не просто технически трансформируют собственное произведение в сценарий, а ищут индивидуальный подход к уже созданной истории. Как бы создают ее заново. Однако в том, как разные писатели одной эпохи преодолевают «первый круг» сценарной работы - технологический, прослеживаются общие черты. Поэтому возник вопрос, целесообразно ли говорить о некотором алгоритме. В дальнейшем я попытаюсь обобщить полученный опыт, чтобы это понять более конкретно.
УдалитьУважаемый Константин Дмитриевич, благодарю за интересный доклад. Желаю Вам творческих успехов. Присоединяюсь к вопросам Татьяны Владимировны.
ОтветитьУдалить